京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表(biǎo)演行当的(de)主要类(lèi)型之一，除净、丑以(yǐ)外的男(nán)性(xìng)角色称为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年(nián)龄、身份(fèn)、性格特征和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为老生、小生、外(wài)、末、武(wǔ)生(shēng)和(hé)娃娃(wá)生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾脸的(de)武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不(bù)干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作、绿林好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净(jìng)，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风(fēng)格上(shàng)均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活(huó)泼(pō)伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上(shàng)男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛(fàn)指末本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂(zá)剧所称(chēng)的(de)“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概(gài)和剧(jù)目(mù)主题的(de)开场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度发(fā)展(zhǎn)而来(lái)，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个(gè)家门，约在(zài)清代(dài)中叶(yè)初步定型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身(shēn)份(fèn)的不同(tóng)，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如(rú)扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演(yǎn)穷困(kùn)潦倒之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦(dàn)、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦(dàn):为演武功做枣禅见(jiàn)长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名(míng)武净，武二(èr)花(huā)脸言红(hóng)净(jìng)，在(zài)表(biǎo)演风格上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以(yǐ)上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打、翻(fān)、扑(pū)等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开(kāi)口(kǒu)跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称(chēng)平(píng)剧，中国五(wǔ)大戏曲(qū)剧种之一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注(zhù)重写意。

　　被视为中(zhōng)国国(guó)粹，中国(guó)戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进(jìn)入北(běi)京(jīng)，他们与来(lái)自湖北的汉调(diào)艺人(rén)合(hé)作，同时(shí)又(yòu)接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了一些地方民间曲调(diào)，通过不断(duàn)的交流、融(róng)合(hé)，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷(tíng)内开(kāi)始快速发(fā)展，直至(zhì)民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为(wèi)中(zhōng)心，遍(biàn)及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在(zài)长(zhǎng)期艺术实(shí)践中(zhōng)，对生活(huó)现象的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步(bù)形成了一整套完整的艺(yì)术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传统戏(xì)曲(qū)角色行当之(zhī)一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏(xì)中净(jìng)的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面(miàn)具仍然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全国(guó)性(xìng)的大剧种(zhǒng)，大量(liàng)发展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱(pǔ)式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可(kě)以(yǐ)看出中国戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京(jīng)剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和(hé)演员一起出现(xiàn)在舞台上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年的(de)历史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一种写意和夸张(zhāng)的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼(yǎn)面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不(bù)同(tóng)图(tú)案象(xiàng)征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的一种特殊的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物(wù)或(huò)某一种类型的人物(wù)都(dōu)有一(yī)种大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的(de)来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某(mǒu)种特殊类型(xíng)的(de)人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑(hēi)色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的(de)色画(huà)方法，基本(běn)上分为三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是(shì)夸大(dà)剧(jù)中角色的五官部位和(hé)面部的纹理(lǐ)，用夸张的(de)手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理和(hé)生理上(shàng)的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细(xì)、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深(shēn)，本(běn)身(shēn)就逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有民族特色的、以人(rén)的面部(bù)为(wèi)表现手(shǒu)段的(de)图案艺术了。

　　参考资(zī)料(liào)：百度百科(kē)-京剧(jù)

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