古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zh明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的e)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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